ont preservee de cette nevrose particuliere — ne va 45- "C'est un diptyque fort moral ou, du moins, 167 chercher dans les grands bazars qu'une economic fort melange de litterature. . . . [On one side] su- Notes tres precieuse pour son menage" (ibid.). perbe et jeune, les cheveux teints en jaune, la joue to Pages 33. Simmel, "Fashion," p. 311. enfarinee de veloutine, insolente, radieuse, elle va, 64-67 34. Equivoques: Peintures frangaises du dix- faisant craquer sur 1'asphalte du boulevard le petit neuvieme siecle, Paris, Musee des Arts Decoratifs, talon de sa bottine victorieuse. . . . Voici, tout a 1973, n.p. (see entry on Duez, Splendor). cote, la meme petite dame vue trente ans apres, 35. As much as a thirty-year difference, accord- ratatinee, sordide, en haillons, laissant deviner a ing to Paul Mantz, "Le Salon," Le Temps, June toutes ses dechirures la misere et le vice, et tenant 10, 1874, p. 2. a la main comme un symbole ironique des folies 36. Even though Misere hung at the left, ac- passees une vieille paire de souliers de satin rose" cording to Louis Gonse, "Salon de 1874," La Ga- (Paul Mantz "Le Salon," p. 2). Mantz goes on to zette des Beaux-Arts, 2d ser., vol. 10 (July-Dec. offer an interpretation of the moral of the story,' 1874): 42. which is, he judges, presented in "les proportions 37. The "before and after" narrative format du grand poeme": "Quant a la moralite du conte. was a strong English tradition (familiar from the II n'y a pas a la discuter. Nous sommes ici a 1'Am- work of William Hogarth, for example) and was bigu: le public exige que le vice soit puni. J'en- often used in earlier nineteenth-century prints as tends dire autour de moi que ces galantes cigales well (in the work of Gustave Dore and Gavarni ne finissent pas toujours aussi miserables et aussi [Guillaume Sulpice Chevallier], for example). depourvues que M. Duez veut nous le faire croire. 38. Emile Zola, "Lettre de Paris," Le Sema- Cette enquete n'a pas ete essayee, et combien elle phore de Marseille, May 4, 1874; reprinted in serait difficile? Ceux qui s'occupent de la bio- Zola: Mon salon, Manet, ecrits sur Vart, Paris: Gar* graphie de ces dames ne s'interessent peut etre nier Flammarion, 1970, p. 207. qu'a leur premiere maniere" (As for the morality 39. See the discussion of then-current fash- of the story. There is not a basis for discussion. We ion in the analysis of Gervex's Rolla later in this are faced with Ambiguity: the public demands that chapter. vice be punished. Around me I hear people saying 40. On the social and moral semiology of dogs, that these gallant grasshoppers do not always end see Richard Thomson, '"Les Quat' Pattes': The up as miserable and as destitute as Mr. Duez Image of the Dog in Late Nineteenth-Century would like us to think. This inquiry has not been French Art," Art History 5, no. 3 (Sept. 1982): attempted, and just how difficult would it be? 2 Those who occupy themselves with the biography 3 3-37- 41. See chap. 3, "The Invasion of the Boule- of these women are probably only interested in vard." their initial phase). 42. "C'est tres bien, a lui, de faire ressortir par Louis Gonse, of the Gazette des Beaux-Arts, dis- son talent la rigueur, le poignant de ces deux con- avowed any interest in the moral content of the trastes. La vue de la hideuse chiffonniere arretera- paintings but went on at some length nevertheless t-elle, par la peur de finir de meme celles qui about Duez's use of a Gavarni-era cliche — that seraient tentees de commencer comme elle? j'en clothing tells all. Status and morality were imma- doute" (L. Janmot, "Salon de 1874: Quelques nent in dress, hence Gonse's resuscitation of the considerations generales," excerpt from Contem- passe term lorette for the occasion (p. 42): "N'in- porain, June i—July i, 1874, p. 38). Emile Zola's sistons pas sur le cote litteraire, moral et philo- brief descriptive remarks ("Lettre de Paris," p. 207) sophique, c'est-a-dire pretentieux et antipictural, also acknowledge an ethical message in the dip- du sujet lui-meme, qui vise un peu trop au sou- tych: "Une fille a cheveux rouges, superbe de venir de Gavarni, et ne considerons que la valeur cranerie, et une vieille chiffonniere, la hotte au pittoresque de la peinture. . . . II a vu avant tout dos; le titre Splendeur et Misere suffit a faire com- dans 1'opposition de ces deux figures un motif de prendre 1'antithese" (A fille with red hair, superb decoration. . . . C'est un diptyque, un panneau a in her daring, and an old ragpicker, basket on her deux compartiments qui encadre les deux termes back; the title Splendor and Misery suffices to d'une comparaison: Valpha et V omega, le com- make the antithesis understood). mencement et la" fin, le haut et le bas de la cour-